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王澍照片镇楼（实在是很像和中堂）
王澍其实是一个批判性很强的人，当然现在变得平和了许多，他的妻子陆文宇对他有很大的影响。他们不仅是生活的伴侣，也是工作的搭档，共同主持业余建筑工作室，并于2010年一起获得德国卡尔斯鲁厄埃里希•谢林建筑奖（我也不清楚是啥奖，但是彼得·卒姆托、扎哈·哈迪德和蓝天组都得过）。
其实个人觉得王澍的中国美院象山校区做得远比宁波博物馆出色，在国外也引起了更多的重视，但目前国内媒体的宣传还是以宁波博物馆为主，大概是更容易理解吧。
宁波博物馆，正式名称是宁波历史博物馆，筑龙网扒来的基本资料如下：
项目名称：宁波历史博物馆
建筑设计：王澍、陆文宇
设计团队：宋曙华、蒋伟华、陈立超等
项目地点：中国 宁波
用地面积：4.33公顷
建筑面积：30000平方米
设计类别：博物馆
设计时间：2003年—2005年
施工时间：2006年—2008年11月
结构是钢筋混凝土正交框架与局部桥梁结构，墙体使用了宁波当地的“瓦爿墙”做法。所谓瓦爿墙就是指浙东民间用各种旧砖、旧瓦等废旧建筑材料为主材，草筋黄泥或黄泥加白石灰粘合，采用层层叠砌筑成的墙体。（此段百度的）
实际上这种建筑材料循环利用的做法被王澍一直带到了象山校区的建筑中，工当时程为了省造价，收了300多万片旧砖瓦石板，搞得当地收废品的都转去收旧材。用王澍的话讲，用过就扔不是中国建筑的传统，旧材有自己的气息，用在工程上，房子刚建好就能有几十年的历史。
这种做法和宁波博物馆一脉相承，而且更近一步，当时宁波博物馆的旧砖瓦用量也不过百万块。但传承的方式没有分别，同样是记忆收存和资源节约的合二为一。
（筑龙网下大图要VIP了，象山校区的大图不太好找，随便找了几张，凑合看吧）
然后是宁波博物馆：
老实说两者的做法虽然一样，但是立面的处理还是有差别。象山校区更注重体现建筑的空间和环境，立面处理更注重纹理；而宁波博物馆通过材料的组合，拼砌出一种类似马赛克的自由图案，明显突出立面本身。
前面的方案对比提到过，建筑形体有当地山水的隐喻。其实这个建筑是被当做山体来做的。入口的方洞是山体的入口，内部的大型阶梯和四个中庭梯则是山坡和山谷；空间感受有收有放，模拟山川地理的感受——我打赌最开始设计的时候肯定没想那么多。
隐喻的具体对象是当地的它山堰、四明山和水，建筑的细节处理其实很丰富，从那些角度微妙的倾斜中可以感受出来。
建筑内景：
建筑的室内使用的是竹条模板的混凝土（外墙应该也有），毛竹随意开裂后会产生自然的肌理效果，很贴切博物馆的主题和风格，这也是王澍的作品被称作“新乡土主义”的原因之一。
一层导游图
二层导游图
三层导游图
建筑的平面没有找到，只有几张导游图，凑合看吧… 三层以上的平面没有，建筑主体就三层，局部有五层，一层没画出来的地方应该是出租商铺和服务用房。
应该说，功能性的房间塞得都比较牵强，交通流线也不甚理想；而且结合外立面，不难想象内部采光的困难。
其实自王澍方案中标的时候起，争议就一直伴随左右，落成之后也有不少批评之声。首先是尺度太大，造型生硬（这个是骂得最多的）；然后是平面和立面脱节，基本从立面上感受不到内部的功能和尺度，也看不出层高（不过这一点我倒是觉得这个设计时追求的就是建筑的整体性和体量感）；其次是内部面积浪费严重，功能分区欠妥，自然采光和通风不良（这些都是硬伤）；最后是结构上抗震性能不佳和转换层增加造价。
完美的建筑是不存在的，正视一个建筑的缺陷是建筑师必要的修养。王澍也悲屈过，当年留传一句话叫要看全杭州最丑的房子就去象山看王澍的房子。后来央视访谈的时候王澍自己把这话说了出来，看起来是憋久了的一口气。
最后是宁波博物馆的一张总图，谷歌地图截的。可以看出宁波博物馆实在是挑了个好位置，环境上佳，周围都是非常开阔的视野，而且没有什么临近的建筑。这很适合宁波博物馆的风格——这样特立独行的建筑也很难和别的建筑结合。
最后多说几句，其实“新乡土主义”建筑的风格关键在于“新”上。台湾建筑师阮庆岳评论说，王澍的建筑处理的是两个问题：一个是处理这片土地过去的回忆，一个是处理这片土地现在面对的问题；也就是尊重传统和历史的生命，并尽力使建筑实现经济发展和文化内涵的融合。将“过去”和“现在”的问题处理好，其实就是我们建筑“未来”的发展需要。
但在对王老师带来的成绩高兴的同时亦有两点需要注意：第一是王澍的建筑实践大于他的建筑理论，现在国内尚未形成一个成系统的建筑理论体系，这也是未来中国建筑师需要补充的方向；第二是不要让所谓的“新乡土主义”成为一种噱头，被肆意地解读和利用。
最后最后再八卦几句，王老师出生在新疆，童年在文化大革命中度过，父亲是教师，而母亲是图书馆管理员——事实证明这的确是个很有潜力的职业。小王澍不但可以听父亲和工友们聊艺术，还可以进入书库看所有被查封的书。
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