制作好莱坞电影《Slither》中的吃人怪兽的大略过程

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近年来许多国外特效电影在中国不断上映，受到广大电影爱好者和CG工作者的青睐，中国的CG行业也随着这股热浪发展起来。在竞争日趋激烈的环境下， DBS（深蓝的海数码科技）凭借自己多年积累的技术实力和对工作热诚的态度，继已完成的两部好莱坞电影《Disaster》（中译：《灾难》）和《Deep Rescure》（中译：《深海营救》）特效制作之后，时隔半年时间又很荣幸地接到第三部好莱坞特效电影，由《美国派四》导演执导的新片《Slither》的特效设计任务。
与前两部特效电影有很大不同的是，这部电影从角色模型、角色动画，包括特效以及后期合成部分的制作都由DBS 来完成，其复杂度和画面效果等，都远远超过前者数倍，而且又是一个短暂的制作周期。对于DBS年轻的电影特效制作团队来说，无疑又是一次全新的挑战和考验。下面我们把该部影片中间食人兽鳗鱼的制作过程与国内同行分享。
一、造型设计：
影片导演的要求比较严格，一方面，对角色模型的外形、色彩、设计等要尽量准确；另一方面，由于这是一部实拍背景人物与虚拟角色相互匹配的影片，那么三维中的怪物模型要通过光线和画面整体气氛的结合达到真实匹配的效果，并要突出怪物的凶残和恐怖，所以整个制作过程变的非常困难。
幸亏DBS有了前两次电影的制作经验，对于这次制作面对的挑战心中有数。制片部门的设计是先着手于怪物模型的制作，据相关的要求挑选了一部分类似生物的参考图片。以下是几种鳗鱼类的照片。
  

为了获得导演对造型的认可，DBS设计师根据这些参考图片，结合艺术夸张绘制了很多概念设计图。并标注材质、造型、局部细节的参考。

二、模型制作
在美国导演认可概念设计图的之后，电影模型部门按照比例制作了塑胶的怪物模型。并把具体的造型细节和材质纹理进行最后的确认，为下一步进行数字化模型的制作奠定最后的参考标准。

为了提高模型和材质部分的工作效率，DBS首次在生产流程中加入了zbursh这个新软件。设计师还专门从香港订了zbursh 2.0新版本，以方便模型导入Maya软件后模型UV的拆分。根据塑胶模型参照，DBS的模型师直接在zbursh 2.0中刷出高分辨率的鳗鱼模型，并把怪物身上的凹凸和纹理导成置换贴图。
另外，zbursh的材质纹理的绘画工具也非常方便。DBS的模型设计师直接把这个模型的表面大致的纹理在软件中绘制出来。以便后面在Photoshop和Maya中间进一步调整和细化。

三、动画和特效镜头设计

本片为好莱坞典型的恐怖特效电影。导演希望怪物出现在画面中的时候能够给观众产生真实可信恐惧感觉。吃人怪物的运动以及把人生吞的血腥场面要富于创新，并给观众带来心理的压力。根据这个指导思想，DBS动画组把美国片场发过来的实拍素材进行逐个分析。在模型制作的同步阶段中，根据实拍素材绘制完成影片中每个镜头的动画分镜设计图。

客户提供的实拍素材

通过分镜可以看出，在接下来的制作中就要考虑到角色和树之间的相互遮挡关系。这就需要按照镜头的角度和景深在Maya中创建一个树的模型一方面用来做为鳗鱼运动的匹配物体，另一方面用来作为渲染时的遮挡物体。

树的模型位置和背景素材中的位置完全匹配

树的模型在渲染图中被鱼遮挡

通道图中被树遮挡的怪物身体部分自动透明

四、材质部分的制作
《Shlither》这部电影中间的吃人怪物，是一种水生鳗鱼的怪物变种，平时生活在水里，吃人的时候就爬到陆地上去袭击行人。所以它首先具备水陆两牺生物特有的质感和生态特征。
为了模拟这种生物身体外部带有黏液的滑溜溜的效果，在材质的制作过程中，参考了蟾蜍和蛇的图片，对这两种动画的皮做了结合，绘制成需要的效果。另外这条鳗鱼口腔内部的材质也同样参考了蛇的口腔。
  
怪物表皮参考了牛蛙的皮肤和质感

ZBrush软件是世界上第一个让艺术家感到无约束自由创作的3D设计工具！它的出现完全颠覆了过去传统三维设计工具的工作模式，解放了艺术家们的双手和思维，告别过去那种依靠鼠标和参数来笨拙创作的模式，完全尊重设计师的创作灵感和传统工作习惯。

这转帖过来的，怪物应该不是撕裂人里的····

希望中国大力展国产的软件哈哈，比外国好哈哈

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这是遥远的梦想

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唉看来我们努力了:-|