1、亲和与象征 亲和指通过贴近水面的汀步、平曲 桥，映入水中的 亭、廊 建筑，以及又低又平的水岸造景处理，把游人与水景的距离尽可能地缩短，水景与游人之间就体现出一种十分亲和的关系，使游人感到亲切、合意、有情调和风景宜人。 象征则是以水面为陪衬景，对水面景物给予特殊的造型处理，利用景物象形、表意、传神的作用，来象征某一方面的主题意义，使水景的内涵更深，更有想象和回味的空间。 2、藏幽与暗示 水体在建筑群、林地或其它环境中，都可以把源头和出水口隐藏起来。隐去源头的水面，反而可给人留下源远流长的感觉；把出水口藏起的水面，水的去向如何，也更能让人遐想。将庭院水体引入建筑物 室内，水声、光影的 渲染使人仿佛置身于水底世界，这也是水景的暗示效果。 3、渗透与迷离 水景空间和建筑空间相互渗透，水池、溪流在建筑群中留连、穿插，给建筑群带来自然鲜活的气息。有了渗透，水景空间的形态更加富于变化，建筑空间的形态则更加舒敞，更加灵秀。 迷离指在水面空间处理中，利用水中的堤、岛、 植物、建筑，与各种形态的水面相互包含与穿插，形成湖中有岛、岛中有湖、 景观层次丰富的复合性水面空间。在这种空间中，水景、 树景、堤景、岛景、建筑景等层层展开，不可穷尽。游人置身其中，顿觉境界相异、扑朔迷离。 4、引出与收聚 庭园水池设计中，不管有无实际需要，都将池边留出一个水口，并通过一条小溪引水出园，到园外再截断。对水体的这种处理，其特点还是在尽量扩大水体的空间感，向人暗示园内水池就是源泉，暗示其流水可以通到园外很远的地方。所谓"山要有限，水要有源"的古代画理，在今天的园林水景设计中也有应用。 收聚时，大水面宜分，小水面宜聚。面积较小的几块水面相互聚拢，可以增强水景表现。特别是在坡地造园，由于地势所限，不能开辟很宽大的水面，就可以随着地势升降，安排几个水面高度不一样的较小水体，相互聚在一起，同样可以达到大水面的效果。 5、开阔与隐约 水面广阔坦荡，天光水色，烟波浩渺，有空间无限之感。这种水景效果的形成，常见的是利用天然湖泊点缀人工景点，使水景完全融入环境之中。而水边景物如山、树、建筑等，看起来都比较遥远。 隐约是根据配植疏林植物的堤、岛和岸边景物相互组合与相互分隔，将水景时而遮掩、时而显露、时而透出，就可以获得隐隐约约、朦朦胧胧的水景效果。 通过以上多种方法进行水景观创作，针对不同设计环境或施工环境，在实际中充分表现，依地而建方可出设计精品。因此，不是说这么多的方法都能适用范围于某一环境，在不同的地域，尤其是建址 地形比较平淡，原生景物少之地更要认真思考推敲。水景设计效果差异性大，动水静水、规则自然都有期特别的审美个性，需要设计者细观其地，严选素材，谨密构思，是为上策。 | 
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